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今回はセザンヌの「リンゴとオレンジ」についてご紹介しますね！

近代絵画の扉を開いた、後期印象派最大の巨匠のひとりポール・セザンヌを代表する静物画の『リンゴとオレンジ』。

この作品は、ポールが数多く手がけてきた果物をモチーフとした静止画の中で構図、構成、対象の捉え方など完成度が最も高いと知らされています。

とても鮮やかな色彩で描かれているリンゴとオレンジ、そして布が色彩的対象性によって強調されています。

見ていてゴロゴロとたくさんのリンゴとオレンジが、転がりそうで転がらないという構成で描かれているため、今にも動きそうというものが伝わります。

丸ごとかじってみると、ジューシな味わいが広がってきそうです。

全体的にとてもあたたかいのでシンプルな場所、あたたかい場所どちらにもぴったりです。

→セザンヌの「リンゴとオレンジ」はコチラ

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今回はセザンヌの「ガルダンヌの村」についてお話したいと思います。

「ガルダンヌの村」はセザンヌの1880年代における代表的な
風景画作品の一つです。

制作当時、セザンヌはこの村に家を借りて生活していました。

タッチを同じ方向に同じような大きさで並べて描くという手法が、
セザンヌの８０年代の風景画の特徴です。

非常にゴツゴツしていて、理知的な作品となっています。

家や木々を描く場合に単純化して描いているのです。

ポール＝セザンヌは1839年、いわゆるブルジョワ家庭の
長男に生まれました。

厳格な父の意向により、エクス大学法学部に入学するも、中退し、画塾アカデミー・シュイスに通い始めます。

しかしながら、彼の絵が認められたのは、かなり晩年の事でした。

画面右下の部分が、未完のままの状態となっていることが分かりますが、それをもってしてもなお、
この絵の芸術性には影響がない様に見えます。

→セザンヌの「ガルダンヌの村」はコチラ

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今回はセザンヌ「グラス、果物、ナイフのある静物」について記載してみます。

ポール・セザンヌは、18世紀の中盤から19世紀にかけて活躍したフランスの画家です。
当初は印象派のグループに属していた彼ですが、次第に独自の道を歩み始めます。印象派の絵画が、瞬間を捉えようとした抽象的な表現のものが多かったのに対し、彼は、そこに実在しているという力強さに拘ったのです。

「グラス、果物、ナイフのある静物」は、彼の拘りが色濃く表れた、とてもセザンヌらしい絵画です。
厚みのある色塗り、堅固に描かれた輪郭、粗い光の表現。全てが、存在感による迫力を作りだす、という一点に繋がっています。
造形や影の表現で不自然な点が見出されますが、正確に描き起こすことよりも、彼には目指したい境地があったのです。
既存の概念から外れた彼のやり方は当時酷評されましたが、誰に理解されなくとも自分の信念を信じて、自身のやり方を貫いた彼の姿勢はとてもカッコいいものがあります。
デフォルメを活用した彼のやり方は生前は理解されませんでしたが、今ではセザンヌは「近代画家の父」と呼ばれ、後世の画家に多大な影響を与えています。彼は新しい道を残したのです。

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今回はセザンヌ「曲がり道1881」について記載してみます。

セザンヌと言えば絵画を知らない人でも一度は聞いたことがある有名な人ですよね。
フランスの革新的なポスト印象派の画家であのピカソから“われらみんなの父”と敬愛されキュビスムをはじめとする20世紀の美術に大きな影響を与えたことでとても有名です。

しかし独創的な彼の作品は生前では世間から認められず、南フランスの故郷（エクス）で隠者のように引きこもり、絵を描いていたそうです。

そんなセザンヌの風景作品のなかに、「道」シリーズというのがあります。
「道」シリーズの中でも一番有名な作品がこの「曲がり道」という作品です。

彼の作品は実際に見えた形や色を絵に描くのではなく、見たときにリアルに見えるようにデフォルメして描いているのが特徴です。
この「曲がり道」という作品も遠近法を無視した描き方で、現実的には表現することが出来ないリアリティーを描いたそうです。なんだか難しいですけど天才の発想はスゴイですよね。

あなたもこの絵を飾ってみてセザンヌの独創的な世界を感じてみてはいかがですか。

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今回はセザンヌ「サント＝ヴィクトワール山」について記載してみます。

セザンヌは、印象派のグループから離れ独自の絵画様式を探求したため、ポスト印象派の画家と紹介されています。

サント＝ヴィクトワール山は、セザンヌの故郷、エクス・アン・プロヴァンスの近郊にある山で、セザンヌがたくさんの作品に描いたおかげで、身近な存在になったとか。
故郷を見守るように聳え立つ石灰質の美しいこの山は、日々その表情を変えることで有名で、生き物の宝庫でもあり、神秘の山と呼ばれています。セザンヌが魅了されたのも納得です。

セザンヌはこの山を「分解」し「再構築」させる構成に専念したとも言われていますが、親友だったエミール・ゾラとの関係が深く関わっているとも言われています。
この「サント＝ヴィクトワール山」は、ゾラと絶交してしまった頃に描かれた作品です。
のどかな風景がどこか寂しげに見えるのは、若い頃に遊んだ親友との想い出やゾラと自分への問いかけが表れているからかもしれませんね。

友人への想いが詰まった作品を、身近で眺めてみてはいかがでしょうか。

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今回はセザンヌ「ショウガ壺のある静物」について記載してみます。

ポール・セザンヌは、当初は印象派でしたが、1880年代頃から独自の絵画様式を追求したことから、「近代絵画の父」と呼ばれています。

セザンヌは、独特の構成で数々の静物画を描きました。
その中でも彼の最高傑作と言われたのがこの作品です。

独特のタッチと質感で、果物や机、布などたくさんのマテリアルが描かれているこの作品は、あらゆる物が一番いいアングルで描かれているという説もあります。

彼が生涯をかけて追求した独自の絵画様式で行き着いた答えである静物画の代表作品は、和洋どちらの部屋に飾っても、多くの人々を魅了することでしょう。
また、レストランやオフィスの玄関に飾っても、控えめなのに不思議と印象に残るすばらしい作品です。

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今回はセザンヌ「パイプをくわえた男」について記載してみます。

ポール・セザンヌは印象派のグループに属していたフランスの画家です。
その後独自の絵画表現を探求するために印象派から離れます。
そのため彼はポスト印象派の画家と紹介されることの多いですが、それはかれが後のキュピズムなどの２０世紀の芸術に大きな影響を与えたためです。
そのため近代美術の父とも言われています。

近代美術の父セザンヌの人物画の中でも特徴的なタッチで描かれているのが、「パイプをくわえた男」です。
この作品は当時ジャ・ド・ブッファンで庭師として働いていた、アレクサンドルじいさんです。
作品には少し照れくさそうに、ですが自慢げに愛用のパイプをくわえて佇む男性が描かれています。
背景は描かれた男性手入れした庭でしょうか、全体としてアースカラーで描かれており、カントリー家具などでまとめられた部屋のインテリアなどにぴったりな作品です。

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今回はセザンヌ「マルヌ川の橋」について記載してみます。

セザンヌは近代絵画の父と呼ばれ、20世紀絵画の扉を開いた後期印象派を代表する画家です。
セザンヌは1872年から約10年間、中フランス地方に本拠を移しました。
その際に画家のピサロと出会い、印象派のような明るい絵を描くようになります。
しかし、従来の印象派の画家とは異なるセザンヌ独自の表現技法を用いて絵画を制作し、印象派によくみられる表現には賛同せず、「印象派よりも永続的で堅牢なものを」と造形的な画面の校正に力を注ぎました。
後のキュビスムをはじめとする20世紀の美術に、多大な影響を与えた画家のひとりです。

「マルヌ川の橋」の題材であるマルヌ川は、フランスのパリ東部から南東部を流れる川で、セーヌ川の支流です。
有数のシャンパンを生み出すブドウ畑、シャンパーニュ地方の東端にあるラングル台地に水源があり、そこからシャンパーニュ地方を横切り、最後はセーヌ川へとそそいでいます。

「マルヌ川の橋」は、まるで、水彩画や色鉛筆画のような透明感のある絵画です。
美しい川面に映る橋が見事に表現されている作品で、おもわず見とれてしまいます。

奥行感が表現されている絵画ですので、大きめのお部屋で、十分な存在感をだしてくれるでしょう。
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今回はセザンヌ「サント＝ヴィクトワール山」について記載してみます。

後期印象派の巨匠ポール・セザンヌ。
セザンヌの晩年の典型的な風景画作品のひとつが「サント＝ヴィクトワール山」です。

セザンヌは、故郷のプロヴァンスから見えるサント＝ヴィクトワール山をいくつも描いていますが、「サント＝ヴィクトワール山」はその中でも、セザンヌが苦心して確立させた自身の絵画様式の特徴が顕著にみられる作品です。

サント＝ヴィクトワール山が光を浴びて輝いている姿が中央に描かれており、絵画全体に重量感と安定感をもたらしています。
それでいて手前の緑の木々は自然的な動きを与えており、絵画にリズムを持たしています。

静と動の二つの対比が、シンプルな造形と構成によって、見る私たちに最も効果的に伝わるようになっています。
画面下の大地の黄色から木々の深い緑、山の淡い青、そして青空へ、と色の変化がひとつの流れを持ち、全体として自然に溶け込んでいるような印象を与えています。

「サント＝ヴィクトワール山」は、セザンヌの愛した故郷の雄大な自然の美しさを、感じる事のできる作品です。

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今回はセザンヌ「青い花瓶」色彩の調和について記載してみます。

近代絵画の偉大な父であるポール・スザンヌの初期を代表する静物画作品のひとつがこの「青い花瓶」です。
この作品の制作時期は1885～1887年と言われています。

この作品は、花の入れられた青い花瓶とその花瓶を中心に皿や、オレンジ色の果実が構成されています。
中央の少し左側にある青い花瓶は、強く濃く何度も重ねられた輪郭線によって描かれており、画面の中で圧倒的な質量感と形状的な存在感を出しています。

花瓶に入れられている三つの花や果実なども同様で、細部までこまかく描画されることはなく、ただ静物としての形態とその存在が非常に強調されています。
この作品で一番注目する点は、内包している形態で描かれているモチーフへの、真実性に対するスザンヌの途方もない探求が互恵的に関係しあって、お互いの存在を打ち消すことなく双方に存在感を明確に主張された計算的な配置です。

そこには伝統的な表現などをすべて取り去ってでも描く、力動的な描写は特に秀逸な出来栄えです。
ほかの代表的な静物画作品にみられるような複雑な画面構成とは一線を画した、簡素ながらも完成度が非常に高い静物の構成は、現在になっても私たちに感動を与えます。

また色彩の表現においても、背景の壁に溶け合うような花瓶の青い色や、対比する黄土色のテーブルや赤い花や果実などは、一枚の画面の中で見事な調和を示しています。
さらに意図的にゆがめられている形態の描写にも、セザンヌの独自的で革新的な絵画表現が表れており、対する画家の信念が感じられ、これらの特徴はナビ派の画家たちを始め、パブロ・ピカソやジョルジュ・ブラックなどのキュビスムの画家たちなどや、アンリマティスなどのフォーヴィスムの画家たちなど、多くの画家たちに多大な影響を与えました。

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