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今回はゴーギャン「白い馬」について記載してみます。

ゴーギャンの『白い馬』は、ゴーギャンが１８９８年に制作した原始的で素朴でエキゾチックな作品です。

この白い馬の印象的な姿勢は、ギリシア、パルテノン神殿にあるレリーフに似ていて、影響を受けたとされています。穏やかに水を飲んでいるように見える馬ですが、一般的に白馬といわれる優雅できゃしゃなイメージではなく、骨太で野性味あふれています。色も自然の緑に囲まれて、馬自体も緑を帯び人と共にいながらも飼いならされていない雰囲気を持っています。穏やかな中にも人工物をよせつけないような自然のエネルギーが感じられ、毅然とした美しさを放っています。白い馬の奥には裸の人を乗せた赤茶色の馬と、右奥にも周りの色に溶けこんでいる人を乗せた茶色い馬が居ます。その佇まいは自然の中にいても非現実的で、異次元に吸い込まれていくような幻想的な様相を呈しています。

エキゾチックで幻想的で、穏やかな中にも不思議なエネルギーを感じさせる絵画ですので、リゾート地のお部屋などはぴったりですし、アジアンテイストのショップや飲食店でも印象深いインテリアになります。
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今回はゴーギャン「ハム」について記載してみます。

有名な画家たちの、多くの作品がある中で、その題材として際立ってユニークと言えるのが、この「ハム」です。

ゴーギャンは、ゴッホと一緒に過ごしたアルルの生活を終え、ブルターニュ地方へ向かいましたが、「ハム」はブルターニュに滞在している期間に描いた多くの静物画のうちの1つです。「ハム」は、それまでのゴーギャンの静物画にみられたポール・セザンヌの影響が感じられず、ゴーギャン独自の表現方法によりどこか虚構的な雰囲気が感じられます。銀色のお皿の上に「でん」と置かれた立派なハム、そしてたまねぎとワインの入ったグラスが描いてある静物画で、従来の細々とした静物画とは少し雰囲気が違う不思議な作品です。

銀という無機質な金属のお皿とは対照的なハムは、陰影がなく平面的に描かれているにも関わらず生々しさがあり、「おいしそう」と感じる前に涎が出てきてしまっているような、頭で考えるよりも直感的に訴えかけてくるものがあります。

構図や背景は、単純な色・線などですが、それゆえにゴーギャンの天才さが感じられる作品です。どんな場所に飾っても目を引くこと間違いなしの作品ですので、お部屋のアクセントにピッタリです。

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今回はゴーギャン「青いアイリスとオレンジとレモン」について記載してみます。

ゴーギャンは、ゴッホと同じ題材になっていることがよくあります。この「青いアイリスとオレンジとレモン」も同じ青いアイリスを選びながら、全く違う静物画になっていて興味深い作品です。

構図の上方に対象物が集められ、少し居心地の悪さを覚えますが、これはある意味、ゴーギャンの挑戦ととれます。奥行きを省略した構図の斬新な試みといえるでしょう。いつもの単純化された輪郭と鮮明な色合いではなく、南国の風景や人物のイメージからも異なりますが、ゴーギャンらしさといえる独創性は垣間見えます。白と青みの中にオレンジとレモンの黄色系の暖色を配し、カップやボールの影をアイリスの青と同色に付けたことによりアイリスの存在感を一層高める方法は、まさに他の画家ではできないでしょう。

スッキリとした透明感がある美しい静物画に仕上がっていますので、どこにでも合う静物画として人気が高い作品です。この明るさを活かして、ご自宅から店舗、オフィスに至るまでどこにでも飾っていただけます。

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今回はゴーギャン「乾草」について記載してみます。

タヒチに旅立つ直前に描かれた作品が1889年の「乾草」です。ゴーギャンが勤め人から画家へと転身して移り住んだ、ブルターニュ地方のポン＝タヴェンという町での1枚になり、第3次ブルターニュ時代といわれる頃のものです。

ゴーギャンといえば、タヒチを思い浮かべる方も多いのですが、その前の作品になりますので、この頃の作品が好きな愛好家も数多いでしょう。謎が多い作品であり、緑の濃淡によるバリエーションで描かれていて、明らかに光が降り注ぐ印象派の画風とは異なっています。黙々と作業をする人と1匹の猫がポツンと存在していて、それぞれがゴーギャン自身の孤独さを表しているような不思議な作品です。文明に対する別れの気持ちもあるのでしょうか。

実際にブリヂストン美術館で見られる作品を身近に飾ってみませんか。ゴーギャンの人生とこの作品年をリンクさせながら、あれこれ思いを巡らせるのもおもしろい鑑賞の仕方です。緑色の作品は、寝室や個人部屋、企画などのお仕事をされる方の周辺に飾ると落ち着いて馴染むでしょう。

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今回はゴーギャン「麗しのアンジェール（サトル夫人）」について記載してみます。

「麗しのアンジェール（サトル夫人）」は、1889年に描かれました。この画は、フランスの西端にあるブルターニュ地方の港町ポン・タヴェンで、いつもつけで食事を出してくれるカフェの店主夫妻のために感謝のしるしとして制作したものです。

ブルターニュは、大西洋に突き出た半島に位置しているケルトの文化や風習が今も受け継がれている地方で、ゴーギャンが描いたモデルの女性が着ている色鮮やかな服は、この地方伝統の風習や色彩が表現された民族衣装のコワワです。異文化に憧れたゴーギャンの意欲が手に取るように表現されています。鮮やかな色彩はリズミカルのようでもあり、神秘的でもあり、物静かでもある、多面性を偲ばせます。どこか中世ヨーロッパ的な哀愁をも漂わせているのではないでしょうか。

この1枚をお好きな場所に飾って、個性的なスペースへと変身させませんか。小さな幸せとゆとりを感じる時間が訪れ、何よりも替え難い至福な時間となるでしょう。

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今回はゴーギャン「３匹の子犬がいる静物」について記載してみます。

ゴーギャンにこのような微笑ましい絵画が存在していることに驚きと安心を覚えるのではないでしょうか。ニューヨーク近代美術館（MoMA）に所蔵されている作品で、1888年に制作された「３匹の子犬がいる静物」は、大きな白っぽいテーブル上の鍋に３匹の子犬がミルクを飲んでいます。グラスと果物が３つずつ、象徴的に置かれ、子犬たちの可愛らしい表情は、エキセントリックであり、奔放な印象の強いゴーギャンの意外な優しい一面が垣間見える作品です。

この作品は子どものために描いたという説があり、ゴーギャンの意図としては、静物画という枠を超えてもっと装飾的なものを目指した作品だったのかもしれません。技術的には、遠近法はなく、平坦な色使い、子犬や果物、グラスなどのくっきりした輪郭などに、日本の版画の影響が見てとれます。何か新しいものを取り込もうとする姿勢があったのではないでしょうか。

子供部屋やリビング、医院の待合室など、ホッとする空間作りに最適です。

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今回はゴーギャン「扇のある静物」について記載してみます。

和室の床の間にも合いそうな絵画が「扇のある静物」です。ゴーギャンらしさを求める方には、至って物足りなさを感じそうな静物画ですが、よくよく見ると、色使いはおとなしいもののやはりトロピカルな輝きに満ちているゴーギャンテイストが表れていて、遠近感がない描き方もまたゴーギャンであると再認識させられてしまう作品ではないでしょうか。

ゴーギャンは、日本文化にも影響を受けたといわれていますが、それを窺わせるように奥側に扇が堂々と登場しています。手前構図から何の前触れもなく登場するこの唐突感が、逆にアクセントとして良い味を出しているのかもしれません。この作品には、いわゆる松方コレクションで一旦は日本にありながら、諸々の経緯を辿って今はフランスのオルセー美術館所蔵になっている事情があります。もしこれが日本にあったならと考えるのも、楽しい時間ですね。

作品自体が和洋折衷を漂わせていますので、和室はもちろん、輸入住宅などの吹き抜け階段の途中や玄関先にもピッタリでしょう。

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今回はゴーギャン「マルティニーク島の風景」について記載してみます。

タヒチ時代前に旅したマルティニーク島での作品が「マルティニーク島の風景」になります。コロンブスまでも『世界で最も美しい場所』と言わせた島の景色は、ゴーギャンも８年間夢中になりました。南カリブ海に浮かぶ島の風景を目の前にして、一心に筆を運んでいます。

トロピカルな花々が咲き、美しい海岸線に囲まれた自然が広がるビーチや海賊から島を守る目的で作られた砦などが点在する風景画は、この世のものではないような趣を感じます。かつてはカリブ族に「花の島（マディニーナ）」と呼ばれていたくらいですから、筆を運ぶ上において、気持ちを掻き立てられるいろいろな発見と出会いがあったことでしょう。大地と空に挟まれた青い海を少し足す構図によって広さが果てしなく続き、空間が混然一体となって心地良さを運んでくれます。

この感動する景色を描いた作品をぜひ、お手元に１枚いかがでしょうか。今後のインテリア選びや配置にも相乗効果を発揮するでしょう。

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今回はゴーギャン「白い馬」について記載してみます。

ゴーギャンの「白い馬」は下から上へ流れるような連続的な曲線によって構成され、水平線はひとつも無く空間は表現されるというより暗示されています。水平面と垂直面、前景の水溜りと植物、背景の路と絡み合った枝はたがいに溶け合い、すべてが正面と真上から同時に見た遠近法で描かれています。この遠近法と馬の背中、木の葉、蔓の幹のねじれ、ゆがんだ平面は日本の浮世絵版画にその源が見出されます。浮世絵版画の平面的な逆遠近法はブルターニュ時代のゴーギャンの主たる様式でしたがタヒチでその影響は薄れていきました。ところがこの「白い馬」でゴーギャンは今一度かつての様式を思い出したかのように、やわらげられ改められたかたちでその様式を取り入れています。

この作品の主題である白い馬は一番写実的で木の葉の緑を透った光を受けて灰緑色で表現されています。この馬だけが孤立し騎手がなく全体の動的な構図の中で閉鎖的な構造をしているために、その神秘さと奇怪さが強調され、画面全体を覆っています。背後の馬と騎手は他の部分より強く肉付けされており水溜りと草原の光と肌理にはほとんど印象派といえる変化があります。
この「静と動」両方の要素をあわせ持つ幻想的な作品は、洋風和風どちらのお部屋にも合いますし、動物の愛らしさを好まれる方にもおすすめしたい一品です。

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今回はゴーギャン「神の日（マハナ・ノ・アトゥア）」について記載してみます。

ゴーギャン作の『神の日（マハナ・ノ・アトゥア）』は1８９４年に描かれ、色彩豊かな南国を表しています。

この作品はゴーギャンが最初のタヒチ滞在を終えて、ブルターニュで過ごしている時に描かれました。ゴーギャンの記憶の中にあるタヒチといってもいいでしょう。まず目を引くのがその色彩で、オレンジ、黄色、青と鮮やかな色調が画面いっぱに広がっています。強い日差しを感じさせる空や独創的な構図、筆致ともあいまって、異国情緒があふれています。画面手前にいる３人の女性は、誕生、生、死を表しているとも言われ、神聖な雰囲気も醸成しています。

タヒチをゴーギャンの記憶と印象から描いていることで、実際に見ているよりも一段とタヒチの個性が浮き彫りになり、ゴーギャンの当時の心情も強く表れているとも言えるでしょう。

美しく鮮やかな色彩に異国情緒があふれ、装飾性が強くある作品です。色味がほしい壁に飾ると彩りを与えてくれますので、リビングや廊下にいかがでしょうか。また、ロビーやショップに飾っても、華やかになりますのでお勧めです。

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