絵画販売ドットコムのブログをご覧いただきありがとうございます。
今回は、エドゥアール・マネの《酔いどれの女》について書かせていただきます。

革新的な表現

マネは１９世紀のパリを代表する作家です。

マネは印象派の父とも言われ、その作品は人物画が多く、軽快な色彩、素早いタッチで現実感溢れる光景を写し取りました。

マネは他の印象派の画家とは違い、「黒」を最も重要な色として使い続けました。

この「黒」はベラスケスやゴヤの色彩を、美術館に足繁く通って研究し学び取った色彩です。

このようにマネは地道な努力で伝統的な技術を学んだ上で、革新的な表現を行ったのです。

挑戦を続ける姿勢

今回ご紹介する《酔いどれの女》で描かれている女性の帽子も、印象的な黒色です。

帽子と瞳の黒が差し色になって画面を引き締め、自然とモデルの表情と目線に目が行くようになっています。

ボーッとタバコを片手に頬杖をつく女性は、絵のモデルという意識などない、自然な表情をしています。

この作品はマネの行きつけの酒場で描いた作品で、モデルの女性は誰なのかは明らかになっていません。

マネとはどういう関係だったのでしょうか。

日常生活を切り取った瞬間がモチーフになっているため、リアルな臨場感を感じることのできる作品です。

マネは「黒」を避けていた印象派の色彩からの脱却や、それまでの伝統を挑発するようなモチーフを描くなど、革新的な表現を研究した結果、若かりしモネやルノワールなどに次世代のリーダーとして慕われました。
マネのようにすぐには理解されなくても挑戦を続ける姿勢が、時代を動かすものを生み出すのだなと思うのでした。

クレアネットの絵画販売ドットコムでは、肉筆で描かれたマネの《酔いどれの女》の複製画を販売しています。

《酔いどれの女》はこちらからご覧いただけます。

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絵画販売ドットコム（複製画）油絵の模写・通販

TEL：06-4792-8281　FAX：06-4792-8291

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今回は、エドゥアール・マネの《酔いどれの女》について書かせていただきます。

新印象派

マネは１９世紀のパリを代表する作家です。

マネは印象派の父とも言われ、その作品は人物画が多く、軽快な色彩、素早いタッチで現実感溢れる光景を写し取りました。

マネは他の印象派の画家とは違い、「黒」を最も重要な色として使い続けました。

この「黒」はベラスケスやゴヤの色彩を、美術館に足繁く通って研究し学び取った色彩です。

このようにマネは地道な努力で伝統的な技術を学んだ上で、革新的な表現を行ったのです。

時代を動かす

今回ご紹介する《酔いどれの女》で描かれている女性の帽子も、印象的な黒色です。

帽子と瞳の黒が差し色になって画面を引き締め、自然とモデルの表情と目線に目が行くようになっています。

ボーッとタバコを片手に頬杖をつく女性は、絵のモデルという意識などない、自然な表情をしています。

この作品はマネの行きつけの酒場で描いた作品で、モデルの女性は誰なのかは明らかになっていません。

マネとはどういう関係だったのでしょうか。

日常生活を切り取った瞬間がモチーフになっているため、リアルな臨場感を感じることのできる作品です。

マネは「黒」を避けていた印象派の色彩からの脱却や、それまでの伝統を挑発するようなモチーフを描くなど、革新的な表現を研究した結果、若かりしモネやルノワールなどに次世代のリーダーとして慕われました。

マネのようにすぐには理解されなくても挑戦を続ける姿勢が、時代を動かすものを生み出すのだなと思うのでした。

▲原寸大サイズ：74.0×49.0cm　ワシントン ポール・メロンコレクション

そんな《酔いどれの女》もクレアネットの絵画ドットコムで販売しています。

肉筆画ならではの印刷では分からない、絵の具の粒で表現した光の輝きを感じることができますので、ぜひご覧ください。

《酔いどれの女》はこちらからご覧いただけます。

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絵画販売ドットコムのブログをご覧いただきありがとうございます、ブログ担当の松田です。

今回はマネの「フォリー＝ベルジェール劇場のバー」についてお話したいと思います。

今回はマネの「フォリー＝ベルジェール劇場のバー」についてご紹介しますね！

１８８２年にマネが完成させた最後の作品です。

バーテンダーの女性が、鏡の右奥に映る男性客と話をしているように見えますが、実際には、画家の視界の外の左側に位置し、女性と話しているのではないそうです。
この１枚の絵から色んなストーリーが楽しめる作品となっております。

この女性は、実在した人物をモデルに描かれています。
彼女は足に疾患をかかえていたため、アトリエにバーのセットを組んで本作を完成させたそうです。

パリのひと時を切り取ったような、華やかな作品にしあがっています。

この絵のように、何かのお祝いの日にはゴージャスなお店を予約してみたいですね。

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今回は今回はエドゥアール・マネ「 酔いどれの女」について記載してみます。

｢印象派の父｣と呼ばれた、エドゥアール・マネの作品「酔いどれの女」。

この作品は、マネの行きつけの酒場で描いたものでモデルは一切不明で、マネとはどういった間柄なのか気になるところです。

背景のアール・ヌーヴォー風の紋様が19世紀パリを思わせます。

女性は画面の外に視線を投げかけていて、こちらをまるで意識していない様子と、煙草を片手に頬杖をつく仕草が相まって、より自然な印象を受けます。印象派の絵に多く見られるモチーフ、「普通の人々の日常」を描いています。

何気ないふとした瞬間の、笑顔でも泣いている訳でもどちらともつかない微妙な表情を捕らえ、その内にある複雑な感情を巧みに描きだしているように思えます。

また、セピア調で薄暗い背景に比べ、全体的に明るい白の色合いで統一された人物は、浮き上がり手前に出てきている印象を受けます。

そして、その白の中に帽子の黒、瞳の黒の刺し色には視先が集まり、向いている方向に空間を空けた安定感のある落ち着いた構図となっています。

明快な色彩表現を避け、立体感や遠近感の表現を抑えた平面的な処理などは、マネの作品に多く見られる特徴で、印象派と酷似していますが、版画を手がけていたマネは、印象派が避ける黒色をこの作品にも取り入れている点で、一味違った作風を確立していると言えるでしょう。
普通に目にする光景が描かれているので、現実味を感じ、人物の目の高さがちょうどカメラの高さにあるのも、臨場感を演出する要因となっているように思われます。

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今回はエドゥアール・マネ「花瓶のシャクヤク」について記載してみます。

1860年代中頃に描かれた静物画の作品の一つです。描かれているのは中国原産であるシャクヤクです。
鮮やかな色彩、写実的な描き方でありながらどこか力強さもあるような気がします。

エドゥアール・マネ（1832年1月23日－1883年4月30日）は19世紀に活躍したフランスの画家です。
激しいスキャンダルを巻き起こした作品もあり当時の人々の反感を買うこともありました。
マネは1860年後半に後に「印象派」と呼ばれる画家グループの中心的存在です。
しかしマネ自身は印象派展には一度も参加をしていないことから、近年の研究ではマネと印象派は各々で創作活動を行っていたのではないかと考えられています。

父は法務省の高級官僚、母は外交官の娘という謹厳な家にマネは3人兄弟の長男として生まれました。
1844年名門中学であるコレージュ・ロランに入学し、この頃から画家になることを考え始めていました。
美術好きの伯父フルエニ大佐に連れられ、ルーブル美術館などで古典絵画に親しく接しました。
特にルイ・フィリップ国王がルーブル宮内で開かれていた「スペイン絵画館」（1838～48）で、当時一般にはあまり知られていなかった17世紀のスペイン絵画の真摯なリアリズムに触れ、マネは決定的に影響を受けます。

1848年両親の意向で海軍兵学校を受験しましたが早々に落第し、再試験を待つ間に練習船の見習い船員となり、南アメリカへ半年間も航海に出ます。帰国後の翌年、再試験を受けますがまたしても失敗します。両親はマネの希望を受け入れることを決め、17歳に本格的に画家への道を歩みはじめるのでした。

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今回はエドゥアール・マネの「ヴェネツィアの大運河」について記載してみます。

エドゥアール・マエ、彼は西洋近代絵画史の冒頭を飾る代表的な画家の一人です。
癖のある髪と蓄えた髭がトレードマークの彼は1860年代後半、パリのバティニョール外の「カフェ・ゲルボワ」に集まって芸術論を戦わせていました。
前は後に印象派と呼ばれる画家の一派の中心人物となっていきました。
しかし彼自身は印象派展には一切参加はしていなかったことから、彼自身は印象派の画家たちとは異なり、個人的に創作活動を行っていたと考えられています。

彼の描いた「ヴェネツィアの大運河」彼が1874年休暇を楽しむために、旅行で最愛の妻と、仲の良い画家仲間とヴェネチアに訪れた際に描いたとされる作品です。
運河に立つ印象的な青と白の柱とｎそのわきをすり抜けていく２艘のゴンドラ、大胆なタッチながらも、印象派に属していたマネらしい鮮やかな色使いが実に美しい作品です。
空の青と運河の青、そしてそれに対するようにベージュがかった川沿いの建物とのコントラストが特徴的です。

鮮やかで活気のあるこの作品は、リビングにも寝室にも置く場所を選ばない逸品です。

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今回は印象派の父とよばれた画家マネについて記載してみます。

印象派の先駆的存在だった画家、それがエドゥアール・マネです。
それまでの絵画の形式にとらわれない自由で個性的な色彩と、筆跡を感じさせる流動的で流れるような筆使いで、近代の日常の風景や、静物画、肖像画に歴史的な風景など、様々なテーマの作品を生み出していきました。
また印象派の画家たちと交友を深めて行き、自身の表現手法に、印象派の表現技法も取り入れて行きました。
さらに当時流行していた日本の浮世絵などにみられる表現などにも影響を受けたと言います。
彼は実にスキャンダラスな作品を１８６５年にサロンに出品し、物議を生みますが、それがきっかけで当時若かった印象派の画家たちから先駆者であると慕われました。

その後サロンへの出品を拒み続けるマネでしたが、彼が多くの印象派の画家たちに、強い影響を与えたことは間違いありません。
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エドゥアール・マネ（1832年1月23日 – 1883年4月30日）
｢印象派の父｣と呼ばれ、19世紀のパリ画壇の異端児。
【絵画販売ドットコムでの代表的作品】
マネ： ベルト・モリゾ
マネ： 秋（メリー・ローラン）
マネ： フォリー＝ベルジェール劇場のバー
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今回はエドゥアール・マネ「フォリー＝ベルジェール劇場のバー」不思議な構図について記載してみます。

エドゥアール・マネは1832年にフランスのパリで生まれました。

印象派とよばれる画家たちの中心人物だったそうですが、印象派展に一度も参加しておらず、マネと印象派は離れて創作活動をしていたのではないのか、とも近年では言われています。

「フォリー＝ベルジェール劇場のバー」は、当時流行に敏感な人々が集まっていたパリで最も華やかな場所だといわれていた社交場の１つ、フォリー＝ベルジェール劇場のバーと、ショゾンという女性をモデルにした給仕の姿を描いた作品です。

当時マネは梅毒によって片足が壊死しかけていて、激痛に耐えながらも描いた作品だったようです。
当時は、構図的・空間的矛盾が発生しているので、酷評を受けたそうです。しかしながら、平面的ではありながらも、空間を感じさせる構成や、虚無的な表情を浮かべる給仕の姿の表現は素晴らしいです。

給仕の女性の表情によって、背景がより際立ち、このフォリー＝ベルジェール劇場のバーの世界に観る者を惹き込みます。おもわず自分の後ろを振り返ってしまいそうな、空間の圧倒的に存在感もこの作品が高く評価されている要因です。多彩で繊細な色使いや、跡を残すかのような振動的な筆使いの技法。そして、特筆な点が多々存在し、特にオレンジや花が入っているグラスは最高の出来栄えなのではないのかと思います。

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今回はエドゥアール・マネ「ベルト・モリゾ」について記載してみます。

エドゥアール・マネは1832年パリのセーヌ川左岸の一角で対岸にルーブル宮殿を臨むボナパルト外で謹厳なブルジョワの家庭に生まれました。

マネが1872年に完成させた「ベルト・モリゾ」が今回紹介させていただく絵画です。
この絵のモデルとなっているベルト・モリゾ自身、有名な女流画家として知られていて、マネに師事を受けていたとされています。
マネ独特の大振りな筆触や、平面的な画面展開だけでなく、こちらを見つめるベルト・モリゾの軽く微笑みを浮かべた表情が印象的な作品です。

こういった魅力的な表情を浮かべることができた、また描くことができたのは、よく見知ったマネが相手だったからでしょうか。
服も帽子も黒で、背景が灰色というシンプルで一見すると地味な構造ですが、そうすることで主役のベルト・モリゾを強調し、顔や髪に使われた色をいっそう引き立てています。

モリゾはマネの弟と結婚しましたが、彼女をここまで美しく、魅力的に描き上げることができたのはマネだけだったでしょう。

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絵画販売ドットコムのブログをご覧いただきありがとうございます、ブログ担当の松田です。
今回はマネ「酔いどれの女」について記載してみます。

マネは西洋近代絵画史の始まりを飾る画家の一人です。
1860年代後半、パリ、バティニョール街の「カフェ・ゲルボワ」にドガやルノワール達と集まり、芸術論を戦わせ、後に「印象派」となる画家グループの中心的存在であった人物です。

しかし、マネ自身が印象派展には一度も参加していないことから、近年の研究ではマネと印象派は各々の創作活動を行っていたと考えられています。

マネは古典絵画を非常に尊敬し、その伝統を受け継ぎつつ、西洋の絵画を解体していきました。
写実主義から受け継いだ思想は、マネを近代画家へと導いたものとされています。
研究が高度に進んだ現代においても、最も謎を残す画家の一人と言われています。

さて、今回の作品の「酔いどれの女」ですが、モデルが誰なのかは一切不明ですが、背景のアール・ヌーヴォー風の紋様が19世紀パリを象徴しており、印象的な作品となっております。

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