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今回はピサロの「パリのポン・ヌフ」についてお話したいと思います。

ポン・ヌフのアトリエで制作された本作は、田園派と呼ばれていたピサロとしては新鮮な都会的な画題となっています。

こちらの作品は、16世紀から17世紀にかけて建設された、パリに現存する最古の橋「ポン・ヌフ」を描いています。

ポン・ヌフが作られた経緯として、これまでは木造の橋ばかりでしたが、パリの経済の発展により、セーヌ川を行き来する人々の数に耐えられなくなり、初めて石で造られることとなった橋です。

左岸からシテ島までの５つの半円状のアーチと、シテ島から右岸までの7つの半円状のアーチから造られており、
初めて1つの橋で、パリの右岸と左岸が結ばれた歴史的な建造物です。

「ポン・ヌフ」とは、フランス語で「新しい橋」を意味しています。

1607年に出来て以来、一度も壊れた事が無く、「ポンヌフのように頑丈」という言い回しまであるほど丈夫さを物語っています。

「ポン・ヌフの恋人」という映画でも登場し有名な建造物の一つとなっています。

これらの歴史的な背景と発展していった様子を描写したこちらの絵画には、セーヌ川にかかるポン・ヌフとそこを行き交う人々、そしてサマリテーヌ百貨店が見える対岸が細やかに描き込まれています。

→ピサロの「パリのポン・ヌフ」はコチラ

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今回はピサロの「夜のモンマルトル通り」についてお話したいと思います。

村や農民の生活に主題を置いてきたピサロでしたが、慢性の眼病を患い、紫外線の強い戸外に出て描くことを控えねばならなくなったため、都市風景を描こうと決心した作品の一つです。

「モンマルトル通り」とは、パリの道具屋街となっており、
ナイフや鍋・飴ランプ・食器を始め、料理・製菓道具を扱う料理・製菓の調理器具が豊富に揃っています。
大阪でいう道具屋筋のような場所です。

道具だけでなくレストランやカフェもあり、通りでは若い男性が二人、
アコーデオンを弾きながらシャンソンを歌っているなど、華やかな光景も見えます。

20世紀初頭に若い画家たちが集まった、バトー・ラヴォワールというアトリエ跡や
エイメの小説に出てくる、「壁抜け男」の像など、様々なアート作品に触れることができる
画家の表現の場所でもあったようです。

あまり戸外に出られなくなっていたとしても、少しでも多くのアートや作品に触れ、
このような職人の集まる場所で感性を磨き、夜の幻想的な灯りを表現したのでは、と思われます。

→ピサロの「夜のモンマルトル通り」はコチラ

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今回はピサロの「曳船道」についてご紹介しますね！

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今回はピサロの「曳船道」についてご紹介しますね！

ピサロは当時、デンマーク領だったカリブ海の
セント・トーマス島にて、ボルドー出身の、
セファルディムの四兄弟の三男として生まれました。

豊かな色彩を用いた、大胆に筆触を残す描写法、温柔で闊達な表現、
パレット・ナイフを用いた絵画技法などで、農村風景を描き、
印象派を代表する画家として、現代でも非常に高く評価される存在です。

そんな印象派の巨匠、カミーユ・ピサロの初期を代表する作品のひとつ、
「曳船道」は、「マルヌ河の岸辺」又は「荷を運ぶ小道」とも呼ばれており、

前景からは、木々の間から射し込まれた陽光が、輝きを帯びながら一筋の光の線を、
小道の上に映しており、屈曲した小道の奥側から一人の農婦が、歩みを進めています。

緑々しい木々の色彩、小道の赤褐色や陽光の白黄色から、
醸し出される穏やかで、健常的な風景描写に心に落ち着きを感じる作品ですね。

→ピサロの「曳船道」はコチラ

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今回は今回はピサロ「帽子を被った農家の若い娘」についてご紹介しますね！ よろしくお願いいたします。

今回はピサロ「帽子を被った農家の若い娘」について記載してみます。

カミーユ・ピサロは印象派を代表する画家です。印象派といえば、モネやルノワールが有名ですね。

印象派の画家たちは風景だけを描くことが多いのですが、ピサロは風景とともに人物も描いているのが特徴です。

印象派らしく明るい色彩で表現し、その中で自然の美しさを素直に描いています。

またピサロは、新しい方法も試みるような、研究熱心な画家でもありました。画から、本人の優しい人となりが見て取れると思います。

ピサロは1855年に開催されたパリ万博で、展示されていたコローの絵画を見て影響を受けたといわれています。その後、コローに師事するようになりました。

ピサロが生涯中で幾度と描いてきた農民の姿。初々しい娘の口元は笑みを浮かべているように見えます。

彼女はいったい何を考えていているのでしょうか。佇んでいるその森、また明瞭な陽光の色彩感も高い評価を得ています。

農民の娘と、多彩な表情を見せる草々や樹木。それぞれの生命力の力強さを感じるのが本作品の魅力です。

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今回はカミーユ・ピサロ の「雨のテアトル・フランセ広場」についてご紹介しますね。

こちらの作品は連作になっており、パレ・ロワイヤル広場に面したホテルから眺めたパリの風景を様々な角度、季節で描かれています。

雨の中のテアトル・フランセ広場は他のシリーズと比べると人がまばらに見えますが、正面奥に見えるオペラ座へと続く列はいつもと変わらず街の活気を感じます。

ピサロは「私はグラン・ドレル・デュ・ルーヴルに部屋を借りオペラ座通りとパレ・ロワイヤル広場の見事な一画を見下ろしている。この風景はすばらしい。確かにこの風景は美的とは言い難いかもしれない。しかしこうしたパリの景観を描けるということがどんなに幸せか！人々は醜いと言うが、これらパリの通りの景観は銀色に輝き、光と活気に満ちている。これらは完全な近代化された都市景観なのだ。」 と残しこの広場の見事な一画の光と活気に満ちていた風景を細かい線や光の表現で繊細に表現しています。

濡れた道やパリの建物や、雨によってできた水溜りに行きかう人々が映しだされた風景は輝き、雨の日特有の心地よさが感じられます。

まるで自分もホテルの一室から風景を眺め、濡れた道を走る馬車の音や人々の話し声、奥に並ぶ列のざわめき、雨音を楽しんでいる気分になる一枚です。

どこをとっても見飽きることのないパリの風景を眺めているうちに
どこかに出かけて行きたくなりますね。

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今回はピサロ「窓から見たエラニー風景」について記載してみます。

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今回はピサロ「窓から見たエラニー風景」について記載してみます。
ジャコブ・カミーユ・ピサロは、画家の中でも特に温厚な性格であったと言われています。
気難しいセザンヌさえもピサロを師と仰いでいるというエピソードが画家仲間の信望が厚かったピサロの性格を物語っています。

その温厚さがにじみ出ているような鮮やかで温かみのある色彩の作品を多く残しています。
人気のあるこの作品にもその特色がよく出ていると思います。
繊細な点描画で、晴れた空と遠くまで広がる緑、手前にはニワトリの世話をする婦人の姿が色鮮やかに描かれている、素朴でのどかな風景画です。
木々の明るい緑色がさわやかで、まるで、幼いころ窓から見た風景のようで、見る人に幸福感を与えてくれます。

繊細な点描画の作品は、肉筆でこそ映えます。
贈り物はもちろん、どこに飾ってもお部屋の雰囲気を明るくし、幸せな気分にしてもらえる1枚です。

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今回はピサロ「雨のテアトル・フランセ広場」について記載してみます。

印象派の巨匠と呼ばれるカミーユ・ピサロは、ボルドー出身のセファルディムの四兄弟の三男として、生まれました。
気難しい画家の多い印象派の中では温厚な性格の持ち主だったと言われており、画家仲間からの信頼が厚く、ゴッホやセザンヌなどの若い世代の画家を大いに励ましていたそうです。

「雨のテアトル・フランセ広場」は、ピサロが1897年から借りの創作活動をおこなったパレ・ロワイヤル広場に面したホテルの一室から眺めた風景を描いた作品です。
広場や街、オペラ座通りに続く道は雨に打たており、街や行き交う人々を正確に映し出しています。雨に濡れ、ぬかるみと水たまりができた道がまるで巨大な鏡のようにも思います。

ピサロは「私はグラン・ドレル・ルーブルに部屋を借り、オペラ座通りとパレ・ロワイヤル広場の見事な一画を見下ろしている。この風景はすばらしい。確かにこの風景は美的とは言い難いかもしれない。しかし、こうしたパリの景観を描けることがどんなに幸せか！人々は醜いと言うが、これらパリの通りの景観は銀色に輝き、光と活気に満ちている。これらは完全な近代化された都市景観なのだ。」と語っていたそうです。

ピサロはそれほどこの風景を気に入っており、細かい線、光の光沢がよく表現されており、まるでフランセ広場の人々の声や雨の音、馬車の走る足音が聞こえてくるかのような、繊細な作品です。

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今回はピサロ「ルーアンの港」について記載してみます。

ピサロは1830年セント・トーマス島にて、四兄弟の三男として生まれた19世紀フランス絵画を代表する印象派の風景画家です。
彼は当時の印象派の画家の中では、年長者で温柔な性格であったため、多くの画家たちから親しまれていたことで有名です。
印象派の画家なの中でも、生来気難しく、他人との付き合いを好まなかったセザンヌも、ピサロを師と仰ぎ、ともに制作を行うこともあったようです。
そんなピサロは印象派展には1874年の第1回展から最後の第8回展（1886年）まで
毎回参加しており、合計8回の印象派展に欠かさず出品した、ただ一人の画家です。

ピサロの「ルーアン港」は、ルーアン港につけている工業船や立ち並ぶ工場から煙が出ている絵が描かれている作品です。
印象派の作品というと比較的明るい色使いのものが多く存在しますが、この作品は、全体的に灰色がかっており、また全体的に靄のかかったような暗さがあります。
工場から立ち上る煙がそのまま雲に繋がるところを観ると、環境に対して何か訴えているようにも捉えられます。
工業の発展が盛んだった、19世紀を象徴する作品だと思われます。
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今回はピサロ「ルーアンの朝」について記載してみます。

ピサロは豊かな色彩を用い大胆に筆触を残す描写法や、温柔な表現によって農村風景等を描き、印象派を代表する画家として、非常に高く評価されています。

初期は主にパリ郊外で屋外制作を行い、仲間と新しい表現を追究しながら、のどかな自然の風景を描きました。
中盤に入ると新たな題材を取り入れ、パリをはじめとした都市生活の様子を好んで描くようになります。

モネやルノワールなどの他の印象派の画家よりも10歳以上も年上であったピサロは、温厚な人物だったため、他の画家たちにとても信頼されていました。
ピサロの温厚な性格が、この「ルーアンの朝」にもよくあらわれています。

ルーアンの魅力はゆったりと流れるセーヌ川に沿った、歴史を抱えた建物や街並みです。
ピサロもルーアンに滞在した折には、港の風景に魅せられ、連作を描くことに没頭しました。
蒸気船の煙や新しく建設された鉄橋など、産業の発展に伴い変容する港の様子は、
ピサロにとって刺激に満ちた新しいモチーフとなったのです。

「ルーアンの朝」を見つめていると、町の活気や船の汽笛が聞こえてきそうです。
印象的で柔らかな風合いを持った「ルーアンの朝」は、どのようなお部屋に飾っていただいてもしっくりとくる作品です。
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今回はピサロ「雨のテアトル・フランセ広場」について記載してみます。

印象派の巨匠のひとりであるカミーユ・ピサロの1890年代を代表する風景画作品の一つがテアトル・フランセ広場の雨の効果という連作です。
この作品のピサロが１８９７年から借りていたグランド・ホテル・デ・ルーヴルの一室から眺めたパリの風景です。

一番の特徴は、雨の日独特の表現が多く、いたる場所にちりばめられていることです。
多くの人間が行きかうフランセ広場や、オペラ座への通りは大量の雨で足元はぬかるんでいたり、水たまりは鏡のように馬車や、建物などを反射している様子が、非常に細かく描画されています。
ピサロはこの連作にの制作にあたって「私はグラン・ドレル・デュ・ルーヴルに部屋を借りオペラ座通りとパレ・ロワイヤル広場の見事な一画を見下ろしている。この風景はすばらしい。確かにこの風景は美的とは言い難いかもしれない。しかしこうしたパリの景観を描けるということがどんなに幸せか！人々は醜いと言うが、これらパリの通りの景観は銀色に輝き、光と活気に満ちている。これらは完全な近代化された都市景観なのだ。」と言っています。
だからこそ彼はこのように雨の日という本来なら、印象派の画家が題材に選ぶことの少ない題材を選び、その雨の通りを行き交う人々を描いていたのです。

この左の通りの奥にオペラ座があり、そこへ長い二行の行列が描かれています
当時のパリの人々にとってオペラ座こそ最高の娯楽であり、舞台を楽しみにしていた当時の方々の日常的な風景を垣間見ることができます。

きっと印象派のピサロは、人の活き活きとした営みの中にこそ本当のパリの美しさがあるというように考えていたのだと思います。
この「雨のテアトル・フランセ広場」は、そんなピサロの見つめたパリの姿が描かれています。

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